《大周小冰人》演绎武则天时期的说媒闹剧，定位九零后到底侮辱谁

　　3月15日，电视剧《大周小冰人》网络上映。这是一部在网络文学平台千挑万选出来的小说作品，进行的影视化改编。因为这种“千挑万选”，所以我们有理由相信，它的故事蓝本已经代表了网络小说的较高水平。

　　不过，从目前《大周小冰人》呈现出来的剧情质量来看，如果这就是网络小说的至高水准的话，那我们这些年的网络小说，真的如著名编剧宋方金在著述《给青年编剧的信》当中所言，网络小说，都是垃圾，基本没有精品。

　　这部《大周小冰人》讲的是武则天时期(大周)，女官媒和男私媒误打误撞，最终终成眷属，并且通过说媒的方式化解了一出政局动荡。这种假装依托在历史之上，但是没有一丁点历史可信度的作品，实际上更像是一种凭空的想象，而想象幻化出来的内容则全然是胡扯的。当然，如果扯得好的话，也是有文学价值或者影视作品价值的。

　　反观这部《大周小冰人》，从主旨内容上来看，毫无营养可言。这也是绝大多数网络文学最为尴尬的地方。作为一部作品真正立得住的东西，主旨内容是重中之重。可是，我们绝大多数的网络文学是没有能力建树主旨或者故意抽空自己的主旨的，人物都活在一个闹剧的氛围当中。

　　我很奇怪，为何这样的文学小说能够流通这么多年，甚至于还冠以网络知名大IP的方式，最终渗透到了影视剧当中来。如果说网络文学的读者尚且缺少接触更优质文学的机会的话，那影视剧的制片者们，并不应该是那些只有初中肄业文化层次的人才对。他们难道不会发现这类文学作品的先天畸形吗?

　　《大周小冰人》属于先天畸形的典范。主旨内容为零，人物全然架空在历史之上，缺少真实的生活底色。而让这样没有“人味儿”的影视剧故事运转起来的唯一法则，竟然是无限次的闹剧叠加。所以，在《大周小冰人》当中，我们看到了两个说媒的当街大战，一个说对方克夫，一个说对方不是男人。甚至于看到奇丑无比的女人花重金娶男人等等。

　　所有故事剧情，都建立在闹剧基础上，让整部戏没有任何真实可言。在具体的桥段实现上，导演也让演员将各色人物演绎成了闹剧的典范，是怎么夸张怎么来演绎。但这种夸张并未实现讽刺式的喜剧效果，只能成为演员自己瞧不起自己的演技滑铁卢。更让人诧异的，导演可能觉得这样就是喜剧了。如果导演真的就是这样认识的话，我只能认为，中国影视从业者的基本水平尚且不如那批网络小说的读者群。

　　这部电视剧在某些地方的简介上标明：定位90后。不知道这算不算给90后开的最大的玩笑。作为喜剧，任何年龄段的观众都会喜欢。当然，每个年龄段的观众都有自己喜欢的喜剧类型。但这些类型需要有一个共性特征，那就是能够在喜剧内容当中看到一个真实关照的时代。《大周小冰人》最大的问题便是，没有真实的时代关照，所有人物都是虚空的。这种泡影当中的闹着玩，根本无法将喜剧包袱抖开。看这样的泡影若是能笑，才是最大的后现代的讽刺。

　　所有剧情当中的泡影人物在耍活宝，就真的只能属于烂剧行列了。若这部电视剧是根据网络小说评选而出，已经属于精品网络小说的话，那宋方金编剧的话真的一丁点错都没有了：我们这些年，根本没有生产出有价值的文学作品来，基本上都是垃圾。

　　继而，我们有理由怀疑，所谓的网络文学当中的优质IP，并非真正优质，而不过是在文学上、在影视编剧层面上都毫无营养可言的东西，不过是做足了网络点击的数据罢了。这几年，中国影视剧开始进入大量的所谓IP剧，大抵都是质次价廉的东西。这批东西，掏空了自己，也掏空了影视行业。让影视剧回归现实，让影视剧有个立得住的核心价值，让人物活在真实当中，都是影视人的当务之急。对所谓的IP，避而远之即可。

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