贺坪，男，1985年出生，2009年从艺，上海话剧艺术中心演员，毕业于上海戏剧学院表演系。

《都是我的儿子》、《甲申记》、《我和春天有个约会》、《空幻之屋》、《鹿鼎记》、《驯悍记》、《原告证人》、《命案回首》、《死亡陷阱》、《好人无几》、《意外来客》、《无人生还》、《低音大提琴》等。

第16届佐临话剧艺术奖最佳新人奖 （《命案回首》）

第16届佐临话剧艺术奖最佳男配角提名 （《死亡陷阱》）

第23届上海白玉兰戏剧表演艺术奖提名 （《死亡陷阱》）

话剧能让你静下来

上海话剧艺术中心门口，有一块小小的LED屏幕，安静地做着节目预告，《好人无几》的海报也在其间，贺坪就是这部剧的主演。不同于都市的纷扰，这里有一种宁静的氛围，这种宁静不同于法院前威压的肃静，是让人心灵平静下来的幽静，仿佛在听老人讲故事时，听得到风吹过的静。

这几年是贺坪毕业后踏入社会的头两年，他的工作是话剧演员，单位是上海话剧艺术中心，不像朝九晚五的“常规”上班族，他的生活由排练和演戏组成，“只要不演出就在排练。”像普通男青年一样，平常他也打球、玩魔兽。马上过年了，他们也放假，不同的是，他放完假就要马上开始进剧场演《好人无几》。

父母都是戏曲演员，到了合适的年龄和时机转做了导演；嫡亲的哥哥也是话剧演员，更巧的是哥哥在《好人无几》中出演他所扮演角色的助理。“我父母都是干这行的，我哥也是干这行的。”所以，贺坪是演员世家出来的，对于表演，他不仅仅只有上戏的四学年，甚至可以说是——童子功。“他是年轻人里面最站得住的一个，比较出挑。”制作人张婳婳说。

因为职业的关系，他的普通话特别标准，好听，也因为职业的关系，他还有一张会说话的脸。皱眉、撅嘴、抬头……他的表情自然而丰富，未曾开口，意已达。

《好人无几》的剧本由上海话剧艺术中心直接向作者阿伦?索金引进并自行翻译。贺坪读完后，对故事本身很喜爱，“读完后有小激动。题材蛮吸引我的，捍卫正义，为弱者抱不平。”

年轻人热血沸腾，总有鲜明的爱憎，通过出演惩恶扬善的经典作品，演员也能在角色勇敢的选择中厘清真善美。排演到深处，贺坪在微博上激动地质问：“什么是你们的荣誉？我们誓死捍卫的又是什么？”下面是转自“上海话剧艺术中心”的微博：“你当法律是什么东西啊？不过我明白，你有特权这么做。因为你的责任大到我没有办法想象。因为是你用尽方法让我们可以自由生活。我们的世界周围都有墙，都要有人持枪保卫，于是你想做什么就做什么，没有人可以妨碍你。”——卡非(@贺坪)《好人无几/A FEW GOOD MEN》。

“要走心，要相信他”

“他是半毛遂自荐的。”张婳婳爆料说。“后来我就觉得气质、年龄是搭的。他很阳光，角色也是。我们第一次合作，蛮有惊喜的。”

看完剧本，贺坪会代入角色去读台词，再在见过或听过的人物里找一个原型，套着原型，通过想象理通人物前后的心理，“不能说你演两个人，前面演一个人后面演一个人。他怎么样去转变，他的心理活动是什么，作为演员自己要清楚，才能演好。”

演戏是一个以假乱真的过程，这个真，来自于投入，化作角色，变为“他”。“就是要走心，要相信他。要带入这个角色，他现在是怎么想的，你现在就逼着自己怎么想。”当然，表演还需要一定的天分，“需要你一些灵性和悟性，再辅助一些学习和训练。”

不同于电影的延时播出，以及借助镜头、剪辑等众多技术手法，话剧是时间空间上的双重零距离，赤裸裸的真人演出，靠当时的临场发挥塑造一个人，话剧演员出场从头到尾浑身都是戏。“话剧有一个好处就是，它更能让你直观地感觉到一个东西，比较有冲击力。”

演戏最大的享受就是过程，从这一点说贺坪是一个幸运的演员，“我觉得演起来很过瘾。话剧从头到尾没有歇的，没有说演累了观众休息一会儿。并且每天都要从头开始演一个故事，每天体验一遍角色。”

不像影视剧往往拍几十条，选最理想的播。“话剧不是这样的，话剧每天在台上永远是新鲜的，交流永远是最真实的，他如果说这个话那个态度，我就要用那个态度去接他，我如果还用老态度，观众看来就很不舒服。”

话剧通常会连演几十场，演员要始终保持激情，“因为我所面对的观众不是重复的，我每天面对的观众全是新鲜的，他们都是在什么都不知道的情况下来，通过你的表演和台词看完一段戏。”

“我希望大多数人来看话剧”

从演员表演的角度来说，电影电视的表演面对的是镜头，演员无法在表演的过程中得知观众的反应，“你哭了也好笑了也好，我不知道。”但是在话剧舞台上，演员能直接收到观众的情绪，“我们的气场和观众的气场融合在一起，这个戏才会好看。我感觉我能把观众吸引住，我在说什么话，观众能认真地去听。我们能得到他们的反馈，这就是舞台艺术的魅力，观众会尖叫，会大喘气，几百个观众大喘气，‘喔唔……’就这种声音。”集体的情绪浪潮，这种声音在贺坪这些话剧演员耳里听来，分外悦耳。

相反观众在台下打电话、交头接耳，对话剧演员来说是一种严重的干扰，“经常一个电话铃响，我们就必须要集中精神把那个词想起来，可能我们之间的交流就淡了一点。”

对一小撮观众的小情绪，不妨碍他对观众发出真诚的邀请，“我还是希望大多数人来看话剧，能笼络到更多人，把他们拉到话剧舞台剧这个观赏模式里。不要只坐在家里看电视。不会花你很长时间，我们一部戏要演一个月，一个月中抽一天，晚上来坐一坐，看看话剧，不敢说你真的学习到了什么，你能感悟到什么，你能笑能哭，就够了。”

如果说汽车拓宽了出行的自由，能带我们去每一个未知的地方，那演员比开车更自由的地方在于身份的转换。贺坪是无车一族，对于车也没有特别的喜好，自然无法体验到驾驶座上的穿梭感，不过他可以享受职业特性带来的自由。“做演员，我可以把我的思维带到任何一个角色里，我去体验这个角色，体验别的职业，我干律师就是律师的心理素质，干警察就是警察的，干医生就是医生的，做演员可以代入各种职业，这点蛮吸引我的。”

有一个礼拜，他上台后，走路很别扭，说话也很别扭，使他轻度怀疑过自己是不是适合干话剧，“男生也有大姨妈。”转念一想，他又改口道：“大姨夫来了。”

但没有怀疑过会不会一辈子演话剧，“说得俗一点，话剧是一个陶冶情操的东西，像下棋，能让你静下来。”贺坪对话剧有一种骨子里的认同，他被话剧舞台吸引，乐在其中，“我希望演到一个地方能打动到观众，能用我的气场我的情感感染到观众。一个演员能感染到观众，就已经很有成就感了。”

“我想做到，观众看了一个海报说，噢，贺坪演的戏，贺坪这个演员不错，挺好的，就够了。”说着说着，他的散文调又出来。

豆瓣舞台剧

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